| 科目名 | 油絵材料技法演習 | ||
| 単位数 | 2.0 | ||
| 担当者 | 教授 森永 昌司 非常勤講師 有田 巧 | ||
| 履修時期 | 前期 | ||
| 履修対象 | 修士１年次 | ||
| 講義形態 | 演習 | ||
| 講義の目的 | 絵画の基本についての講義である。「絵画の心得」から、「見る」と「描く」から導き出される「絵画の重層構造」、さらに「明暗法」、「遠近法」、「顔料、媒剤（メディウム）、テンペラ絵具、油絵具」などを、実習をも加える。 | ||
| 到達目標 | 絵画制作を通して、「見る眼の寸法を拵える」修練の重要性を認識し、「物質としての絵画」としての絵画材料学、絵画技術学の基本を修得する。 | ||
| 受講要件 | 造形芸術専攻油絵研究室所属 | ||
| 履修取消の可否 | 可 | ||
| 履修取消不可の理由 | |||
| 事前・事後学修 | 前期の絵画制作について、日記形式で記す。その場合、支持体、地塗り、絵具層に使用した顔料と媒剤を記録する。その際、疑問に思ったこと、わからなかったこと、さらに絵画技術の専門用語について、自分なりに文章化してみる。さらに「みずからの眼で対象物を見て描く自己表現」について小論を記す。 | ||
| 講義内容 |
①「絵画の心得」：歴代名畫記の「畫の六法」の「気韻生動、骨法用筆、応物象形、随類賦彩、経営位置、伝模移写」を、西洋画と関連づけて述べる。実技：素描A-1（植物を題材に、水彩紙に鉛筆、テンペラ、油絵具を使用） ②「見ること」「描くこと」：アリストテレスの「見ることの構造」と、ヤン・ファン・エイクの「描くことの構造」の対応関係を述べる。実技：素描A-2（下素描、陰影描写、地透層、白色浮出、彩色の過程を順守） ③遠近法：比例（プロポーション）、構図（コンポジション）としての1点、2点透視図法について述べる。みずか視高と視距離を設定し、作図する。実技：素描B-1（鉛筆、定規で、２点透視図法を用い、輪郭線素描＋陰影） ④明暗法：ニュートンの光学と、顔料、媒剤の屈折率：光の吸収と反射によって、さまざまな色が見えるとは？油絵具のID番号、透明性・被覆性を述べる。実技：素描C-1（透層＋掠層による諧調(グラデーション)見本を作成） ⑤「黒田清輝の素描と絵画」＋「藤田嗣治の絵画技術」：日本絵画の行方を探る。レポート：みずからの絵画を今後どのように制作するのか。 ※全30コマ |
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| 期末試験実施の有無 | 実施しない | ||
| 評価方法・基準 | 受講要件の「制作記録」、「みずからの表現とは？」、本講義での「素描A,B,C」「レポート」を提出。提出されたものと、個人面接を加え、総合的に評価する。 | ||
| 教科書等 | 適宜、講義資料を配布する。参考図書となる佐藤一郎の著書、訳書を列挙する。①「デルナー：絵画技術体系」佐藤訳（美術出版社、1980）②「ヴェールテ：絵画技術全書」佐藤他訳（美術出版社、1993）③「テンペラ画の実技」佐藤監訳（三好企画、2005）④「絵画制作入門」佐藤著（東京藝術大学出版会、2014） | ||
| 担当者プロフィール |
有田巧（非常勤講師） 1978年 東京造形大学卒業 1980年 東京藝術大学大学院修了 1988年 イタリア留学（第３回小山敬三美術振興財団海外研修） ローマ ジュリアノ・バルディ氏の工房にて絵画修復、古典技法を学ぶ 2000年 第76回白日展 内閣総理大臣賞受賞 2003年 マケドニア・ストゥルミツァ国際造形芸術祭 招待参加 イタリア・ファーチェン 「サン・フランチェスコの家」にフレスコ画を制作 2005年 モルドバ共和国（コムラト）国際アートシンポジウムに参加 白日会会員（常任委員）、明治美術学会会員、崇城大学名誉教授 |
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| 講義に関連する実務経験 | 東京藝術大学、金沢美術工芸大学において、「絵画材料学、絵画技術学、絵画実技」を教授していた。 | ||
| 課題や試験に対するフィードバック | 受講要件の「制作記録」、「みずからの表現とは？」については、授業開始直前にメールで提出。授業最終日に、素描A,B,C」「レポート」を直接授業時に提出。 | ||
| アクティブ・ラーニング | PBL、プレゼンテーション | ||
| キーワード | 絵画材料学、絵画技術学、絵画実技、油画、混合技法、西欧絵画 | ||
| 備考 | |||